Элементы Архитектурной Композиции

Как отдельные объемные формы, так и объемные комплексы не могут строиться  изолированно  от  окружающей  объемно-пространственной  среды. Окружающая среда, находясь в определенном соподчинении с объемным комплексом (в контрастном противопоставлении или ритмической зависимости), может способствовать выразительности объемной композиции. Объемный комплекс в целом в этом случае будет композиционным центром для окружающей пространственной среды. Примерами могут служить площади

Для достижения цельности и единства в объемной композиции, как и во фронтальной, существенное значение имеет решение вопроса о композиционном центре, т. е. главной части объемной композиции, соответствующей главной части архитектурного объекта и подчиняющей себе все остальные элементы его. Композиционным центром может быть или одна из поверхностей (сторон) простой объемной формы (пример 181), или часть объема (пример 174 — портик Пантеона), или объемная форма в комплексе соподчиненных объемных же форм (пример 175 — центральный шатер в храме Василия Блаженного). Композиционный центр всегда ориентируется на главные точки зрения — главные подходы   (магистрали,  площади и т. п.)

а) В зависимости от соотношения основных протяженностей по трем координатам пространства как простая, так и сложная объемная композиции имеют характер вертикальной (при доминировании общей высоты), или горизонтальной   композиции  (при   подчиненном  значении  высоты по отношению к двум другим измерениям) или же наконец при относительно равнозначных трех измерениях композиция приобретает более объемный и более монументальный  и  относительно   статичный характер. К первому  типу  композиции можно отнести башенные сооружения, для которых характерны построение вокруг вертикальной оси и динамика по вертикали; в композиционном плане для таких сооружений типичны относительная равнозначность со всех сторон и расчет на более отдаленные точки зрения.

Элементы объемной композиции сопрягаются в основном так же, как и элементы фронтальной композиции, и здесь мы встречаем примыкание форм, взаимное пересечение, расположение форм на расстоянии, сопряжение форм по вертикали (друг над другом). Все эти  разновидности сопряжений должны отвечать основным  условиям объемности  композиции. В примере  201 четыре подчиненных объемных формы (портики) примыкают к главной. Аналогичный пример — Эрехтейон,  пример 199.

Объемную композицию по ее сложности и характеру можно разделить на несколько видов; они определяются различными признаками. Примеры 197 и 198 представляют простейший вид объемной композиции по признаку числа основных объемных масс [одна форма — цилиндр, (пример 197) или параллелепипед (пример 198)]. С увеличением числа отдельных   объемных   масс,   входящих   в композицию,   объемная   ...

Членениями объемной формы, закономерно связанными друг с другом на основе пропорций, отношений и ритма, достигается единство, масштабность, напряженность и динамика объемной композиции. Расчленяться может как поверхность объемной формы, так и ее масса; возможно сочетание членений обоих родов. Так как объемность архитектурно-пространственной формы определяется построением ее по трем координатам, то и членения этой формы строятся также по трем координатам; если мы имеем например четырехугольную в плане форму, то все четыре стороны ее будут иметь членения по горизонтали и вертикали, которые увязывают и соподчиняют все стороны объемной формы друг с другом. Если объем расчленен со всех сторон одинаково, получается объем, одинаково решенный со всех сторон, с центральной симметричной осью композиции (см. приведенный выше пример 195 — вилла Ротонда Палладио и пример 196—угловая кремлевская башня).

В примере 195а, b, портики, примыкающие с четырех сторон к основной форме, подчеркивают объем. Представление о четырехгранном объеме получается благодаря одновременной видимости двух или трех портиков (в зависимости от положения, зрителя), повернутых перпендикулярно друг к другу. Завершающие криволинейные формы (цилиндр и конус) усиливают объемность всего сооружения. В примере 210 (вилла Капрарола ...

Помимо условий, перечисленных ранее в этой теме, представление объемности формы зависит от характера членений ее поверхности и массы. Членения поверхности. В объемных формах, образованных как криволинейными, так и плоскими поверхностями, ясность восприятия объемности зависит от горизонтального сечения формы. В примере 188 горизонтальные рельефные поэтажные членения вместе с активно вынесенным карнизом, завершающим здание, ...

ЗАВИСИМОСТЬ ОБЪЕМНОСТИ ОТ ОСВЕЩЕНИЯ В схеме 187, а две грани объемной формы освещены равномерно, вследствие чего угол, образуемый этими гранями, слабо читается, и форма при ее восприятии приобретает плоскостный характер. В схеме 187,b освещенность одной грани и затененность другой ясно выделяют угол, ими образуемый, вследствие чего и объемность формы становится ...

Высота горизонта и удаление формы от зрителя. В схеме 184, а — d расстояние зрителя от формы постоянно, высота же точки зрения (высота горизонта) меняется, в связи с чем изменяется выразительность объемности. В схеме 184, с, где линия горизонта проходит по середине формы, перспективное сокращение верхних и нижних границ одинаково, вследствие ...