К наиболее активным методам выражения глубинного пространства относятся линейная и воздушная перспективы. Как линейная, так и воздушная перспективы базируются на опыте человека при восприятии пространства в глубину и на устройстве его зрительного аппарата: формы, расположенные близко от зрителя, воспринимаются как формы больших размеров, чем формы, расположенные дальше от зрителя.

То же самое относится к интервалам между формами близлежащими и формами удаленными (линейный признак перспективы). В то же время формы, находящиеся вблизи от зрителя, воспринимаются более ясно, отчетливо и рельефно. По мере удаления формы от зрителя признаки, характеризующие их, начинают постепенно обобщаться, исчезают детали, объемность и рельефность форм постепенно переходят в плоскостность и силуэтность, ясность цветовых соотношений уменьшается, а равным образом погашается насыщенность цвета (цвет вуалируется). То же самое происходит и в отношении светотени.

В схеме 228, b расположение в плане плоскостей, как бы идущих в точку схода, создает впечатление более глубокой перспективы (удлинение пространства), чем в предыдущем случае при тех же фактических расстояниях между первым и последним планами.

В схеме 228, с при расходящемся расположении плоскостей пространство будет казаться сокращенным (сжатие пространства), т. е. последний план будет казаться ближе, чем в схеме 228, а при параллельном расположении плоскостей.

В схеме 229 удлинение и сокращение пространства при параллельности расположения плоскостей в плане достигаются изменением направления верхних границ плоскостей (во всех случаях нижние границы остаются постоянными).

Верхние границы плоскостей, идущие в точку схода О, дают нормальную пеоспективу;   при точке схода О’   для  верхних границ  пространство   удлиняется, при точке схода О” пространство сокращается. В последних двух случаях при кажущемся удлинении и сокращении пространства будет происходить деформация глубинности пространства.

Путем сочетания приемов, указанных в схеме 228, b и с, с соответствующими приемами, указанными в схеме 229, можно добиться разных степеней глубинности пространства в одних и тех же пределах.

При применении искусственной перспективы в членениях пространства (схема 230, а и b) и при развертывании свойств от первого плана к последнему (по цвету, фактуре, светотени и пр.) возможно еще большее усиление глубинности пространства.

В схеме 230,  а  и b — утрированная    прямая    перспектива,   увеличивающая впечатление глубинности. В   схеме    230, с — утрированная    обратная    перспектива,    сокращающая впечатление глубинности.

Все вышеперечисленные случаи построения перспектив имеют большое значение при построении глубинно-пространственной композиции. При неглубоком пространстве между первым и   последним   планами   может возникнуть необходимость усиления пространственности (глубинности). В случае же больших протяженностей   по   глубине между первым  и   последним   планами может возникнуть необходимость композиционного приближения и выделения главных частей последнего плана (методом обратной перспективы). В более развернутых композиционных решениях применяются в той или иной степени методы и прямой и обратной перспектив.

В портике Ленинградской биржи (пример 231) колоннада членения, перекрытия и падающие от колонн тени создают впечатление глубинности пространства. В ранее приведенном примере 83 глубинность в совокупности с другими признаками усиливается разной степенью освещенности переднего и заднего планов.

В примере 232 (сжатая глубина портика) построен ряд уменьшающихся арок с соответствующим расположением их в плане. В данном случае глубина   зрительно   увеличивается   путем   искусственной   перспективы (ср. со-схемами 228, Ь и 229).

В примере 233а, 233Ь и 234а, 234Ь композиционное закрепление и выделение фасада собора подчеркиваются прилегающей к нему площадью, имеющей в плане форму расходящейся трапеции. В результате пространство этого участка площади зрительно сжимается, занимая подчиненное положение по отношению к фасаду собора (ср. со схемами 228, с и 229).