Главная часть глубинно-пространственной композиции определяется функциональным  и  художественным  содержанием   данного   архитектурного комплекса и выявляется положением ее в отношении окружающих подчиненных частей.
1. Если все подчиненные пространства равнозначно окружают основное пространство (композиционный центр), композиция имеет ось симметрии и рассчитывается на относительно одинаковые условия окружающей среды.
Примером может служить решение внутренних пространств виллы Ротонды (пример 253), где центральный круглый зал композиционно доминирует над окружающими помещениями и портиками.
2. При равнозначном расположении подчиненных частей с двух сторон от главной части пространства возникает плоскость   симметрии.
В приведенном выше примере 233 как открытое пространство перед «собором (площадь), так и внутренняя планировка самого собора строятся симметрично в отношении главного пространства собора, завершенного куполом. Оба рассмотренных вида взаимного расположения главных и подчиненных пространств относятся к симметричным композициям.
3. Несимметричное расположение форм по отношению к композиционному центру определит несимметричный вид композиции в целом при условии взаимного равновесия всех частей пространства и форм и композиционного центра.

253. Разрез виллы Ротонда в Виченце. Архитектор ПаллаДио.

254. План площади св. Марка в Венеции.

В примерах 254 и 59, собор св. Марка является композиционным центром, несимметрично расположенным в отношении к элементам площади. Равновесие всей пространственной композиции достигается постановкой Кампанилы. В примере 265 — Акрополь в Афинах (см. также приведенные выше примеры 212, 245) несимметричность в плане всего Акрополя и подходов к нему характеризуется расположением архитектурных объектов. Уравновешивание композиции в данном случае достигается соответственным поворотом зданий друг к другу, при котором главная часть пространства (площадь) с монументом Афины Паллады выделяется как композиционный  центр.

255. Афинский Акрополь. Перспективный вид с востока. Проект реконструкции.

256. Замок Фарнезе Капрарола близ Витербо. Изометрический разрез. Архитектор Виньола

Более сложные виды глубинно-пространственной композиции совмещают в себе как симметричные, так и несимметричные пространственные комплексы, взаимно уравновешивающие друг друга. Они могут включать закрытые и открытые пространства, элементарные и сложные пространственные формы, разреженные и уплотненные участки пространства с разными рельефами местности и пр. Примером сложного комплекса пространственной композиции служит тот же Акрополь с его повышенной террасой, с рельефными подходами, с открытыми и закрытыми пространствами (площади Акрополя и внутренние пространства храмов), с симметричными и асимметричными сопряженными архитектурными объемами (симметрия Пропилеи и Парфенона, асимметрия Эрехтейона) и т. д.

Сложный пространственный комплекс непосредственно объединяет два предыдущих вида композиции — фронтальную и объемную. При рассмотрении отдельных частей пространства с относительно близких точек зрения основные объемы на данном участке могут восприниматься вместе с окружающей средой как объемная композиция. Другие объемы или группы их с других точек зрения воспринимаются как фронтальная композиция и т. д.
Таким образом при движении зрителя в архитектурно-пространственном комплексе, отдаляющегося от тех или других узловых пространственных объемных или плоскостных форм или же приближающегося к ним эти формы в зависимости от точек зрения воспринимаются то как объемные композиции, то как фронтальные, то наконец как элементы пространственного комплекса.
Примером снова может служить Акрополь.

257. Колизей (Амфитеатр Флавиев). Рим I в. н. э.

Пропилеи при подходе к ним являются главной частью, началом всего комплекса Акрополя. На определенном расстоянии те же Пропилеи воспринимаются как фронтальная композиция. При прохождении внутрь Акрополя через Пропилеи последние становятся началом и частью развертывающегося глубинного пространства, ограниченного Парфеноном и Эрехтейоном- При дальнейшем движении внутри Акрополя по направлению к Парфенону последний на определенном расстоянии начинает восприниматься как объемная композиция (чему способствует поворот его по отношению к направлению движения). При дальнейшем приближении к Парфенону объемность его перестает восприниматься и выступает портик со всем его скульптурным содержанием как фронтальная   поверхность.   При   прохождении   через   портик в храм развертывается ограниченное по трем координатам глубинное пространство со своими главными и подчиненными частями и композиционным центром — статуей Афины. В приведенных примерах 256 и 257 решается комплекс внутренних пространств помещений (анфилады комнат, зал, галлерей, переходов и пр.) и открытых пространств. В примере 256 — внутренний двор; в примере 257 —арена и трибуны). В примере 258 решается большое открытое пространство арены, ограниченное открытыми трибунами.

Рассмотренные элементы архитектурно-пространственной композиции, полученные путем анализа различных образцов архитектуры, являются лишь одной из составных частей архитектурного целого. В объектах архитектуры эти элементы должны находиться в органической связи и взаимодействии с другими сторонами ее.
Примеры из классической архитектуры служат прекрасными образцами органической связи всех сторон архитектурного объекта.
В советской архитектуре различные виды композиции получают свое выражение и развитие в соответствии с новым социальным содержанием и в связи с вновь создаваемыми социальными типами архитектурных сооружений (рабочие клубы, дворцы труда, дворцы советов и соцгорода).

258. Арена (амфитеатр) в Верроне.

Примером такого комплексного решения в форме развитой объемной композиции, рассчитываемой не только на окружающие близлежащие точки зрения, но и на доминирование сооружения над всем архитектурным ансамблем города при восприятии с отдаленных точек зрения, может служить проект Дворца советов в Москве (пример 259).

259. Дворец советов в Москве. )))

При плановости строительства с его новым содержанием перед советским архитектором раскрываются громадные возможности решения больших архитектурных комплексов. Для выражения вкладываемого в них содержания требуется широкое привлечение всех средств не только архитектурных, но и других видов искусств (живопись, скульптура и пр.); в органической связи между собою они должны не только отобразить сущность нового содержания в архитектуре, но и создать образцы новой, социалистической, архитектуры. www.elarco.ru